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翟洪域

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日志

 
 

为网友李洪智先生写的一篇评论(原创)  

2013-12-01 17:55:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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前有启功  后有李洪智

翟洪域 江苏省涟水县红日金城小区1号楼1105室 邮编223400  电话:15952369417

我与李洪智素不相识,第一次见到李洪智的书法,是在我的博友“墨雅诗轩”的博客中,“墨雅诗轩”的博主是李洪智先生的师姐。当时,见到了李洪智的几幅作品,写的是草书和楷书,让我很是惊羡。后来,机缘巧合我两成了博友,在李先生的博客中见到了李先生的更多作品,又读了李先生的一些日志,对李先生的其人其书有了更多的了解,让我很想谈谈李先生这个人以及他的书法。

李洪智先生今年41岁,辽宁人,博士后,启功先生是他读博士后的合作导师。现为北京师范大学艺术与传媒学院书法系副教授。

李洪智先生很有才学。启功先生深爱李洪智的才学,为了留住李洪智在北京师范大学工作,启功先生亲自过问,和牡丹江师范学院协调希望牡丹江师范学院放走李洪智,并表示,如果需要他愿意出钱给牡丹江师范学院。李洪智在治学及研习书法方面,深受启功先生影响,做学问求真务实,写文章深入浅出,不像某些所谓专家写文章,下笔千言万言,却让人读的云里雾里,不知所云。

李洪智先生精通语言学和文之学以及书法学,多年来写了不少文章,已发表的大块文章就有三十余篇,参与编著的论著有多部。

李洪智先生好交友,和北京的书画界朋友来往甚密,互相学习长进。

李洪智先生好游江山,多年来,登华山、赴岳阳、游龙泉、攀嵩山、至武夷、临龙门、览婺源、观滕王。

李洪智先生的书法我用四字去描述,那就是:清刚雅正。

李洪智先生的书法无论是行书还是草书,或是小楷,都透出清刚雅正之气,无一点邪气,无一点俗气,更可贵的是他的作品有别于时人,和其他书家的作品有距离,换句话说,他的作品个人面貌较为突出。李洪智写的最好的是他的草书,他的草书草法规范,这得益于他身后的文字学功底;点画流畅,这得益他对草书多年的研习;最可贵的是他写字一笔一画,质感强,也就是能笔笔精到,这一点很不容易,写草书流畅不难,难就难在点画精到,古人说“神采为上,形质次之,兼之者方可超于古人”,李洪智的书法却能做到神采形质具佳,仅这一点李洪智的书法就远在许多书家之上。

李洪智的小行书,明显有晋人风韵,但要比晋人书多一些质感和骨力。这可能是因为李洪智研习北魏碑刻和钟繇小楷的缘故,北魏碑刻有刚强气息,钟繇小楷有古厚韵味,李先生经常研习,自然受其影响。

李洪智书法能取如此成就,我想与他的这几方面有关。

其一,李洪智系出名门,有启功、秦永龙、王宁的影响,以及北师大文化氛围的熏陶,再加上他自身的学养,使他的眼界学问都能精进。

其二,他善于向同道学习,平时能多和朋友交流。

其三,得江山之助。多年来,他包揽祖国壮丽江山。

其四、来自于他对书法独特的认识。

如他认为“书法需要靠学问来滋养方能湛然有味”。

他还认为“欣赏一件书法作品,从形质和气格(气质、气象、格调、格局)两个方面来切入便可抓住关键。我们也可以把书法作品的形质归入物质层面,而把气格归入精神层面。形质的部分就是我们寻常所说的技法层面,包括笔法、字法、章法等,看得见摸得着。而“气格”的部分虽然依附于形质,但看不见摸不到,需要感受和体悟。这个部分的高下明显受制于书写者的学养。所以,书法学习过程中技巧固然很重要,但仅仅强调技巧是不够的,这正是我们的祖先创造的这门艺术的独特之处。”

他还觉得,每个朝代的书法都有其优秀和独特的地方,值得我们去继承和学习,不可厚此薄彼。这在当今以重视二王书法为主流的大环境中很有有意义。他说“这里只举一个简单的例子:晋唐以来,直至宋元,由于各方面因素的限制,书写形式皆以尺牍手卷为主。而明代开始,书家开始书写巨幛大幅,在表现形式上则别开生面,极尽酣畅淋漓之致,以章法气势为主,散发出一种纵逸多姿,豪迈奔放的时代气息。 仅从这方面来看,绝非此前的古人所能企及。”

他还说“目前中国书法家协会的会员达上万人之多,许多人都说,这是中国历史上书法家队伍最庞大的时期,但是,当后人写这段书法史的时候,能留下名字的不会超过二十人。”

李洪智先生以其多年的学养和多年对书法的研习形成了清刚雅正的书风,他的书法越来越靠近古人,越来越耐品味,越来越受到广大书法者和非书法者的认可和喜欢,李洪智先生或可在书法史上留下一笔。

北师大,前有启功后有李洪智。

翟洪域撰于得云斋

2013121为网友李洪智先生写的一篇评论 - 翟洪域 - 翟洪域

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