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日志

 
 

【引用】当代中青年水墨八大家  

2012-03-20 19:24:12|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自云游老道 《当代中青年水墨八大家》

当代中青年水墨先锋八大家 - 富农 - 富农博客

  

周京新

第一家:“水墨雕塑”的构建者,江苏省国画院院长周京新先生。周先生的绘画语言涵量和现代指向可用八个字概括:水墨精魄,笼罩万象。他有一方印章:梁疯子知我。梁楷泼墨,浪漫天真;京新写意,理性怪诞。他在中国传统的水墨写意里,掘取最纯正的本色和最地道的品格,纯化为他特有的艺术语言,是黄宾虹之后的又一用墨高手,是当代最富有创造性的画家。

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 周京新的《羽琳琅》

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 龙  瑞

第二家:“积墨水墨”的传承者,前中国国家画院院长龙瑞先生。龙先生的绘画气象博大而笔墨精妙,丘壑高大绵长而点景生动怡人,能将燕赵慷慨悲歌之气与吴越小桥流水人家冶为一炉,亦能将黔蜀山野气象同市井都市红尘勾兑一壶。笔墨中正苍厚,却不乏风流蕴籍,格局大开大合,过度却微妙精细。他是李可染的研究生,又心仪宾虹山水,积墨之法,炉火纯青,为所欲为,浑厚华滋,为中国当代传统山水画的领头人。

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 龙瑞的《嘉陵归舟图》


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龙瑞的《太行人家》

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杨晓阳

第三家:“大美术”的倡导者,中国国家画院院长杨晓阳。他的作品具有独特的笔墨语言风格,即书法和没骨并用的画法,东方的艺术精神融化在每一笔画之中。在造型上,他追求顽石之形、老玉之志、古陶之志、陈茶之味。其作品有大视野、大跨度的磅礴气势,有包容万物的恢宏气度。杨晓阳是一位典型的学者型大画家。

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  杨晓阳的《老人与茶》

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 杨晓阳的《雪域》

 

 

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 田黎明

第四家:“色相水墨”的创立者,中央美术学院中国画系主任田黎明先生。两千年来中国传统绘画一直以水墨为上,陈陈相因。但田先生认为:笔墨是心性的文化,属于自然的艺术。他以哲学家的智慧从自然中寻求笔墨的文化心态,把缤纷的色彩和光影第一次演变成绘画的主角,成就了“色相水墨”语言,达到了人与自然的和谐。绘画理念由此发生了质的飞跃。

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 田黎明的《喝红酒的女孩》

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田黎明的《阳光下的女孩》

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  范扬(左)

 

第五家:“写生水墨”的摇旗者,中国国家画院的范扬先生。搜尽奇峰打草稿,自有胸前一片天。面对学院派山水主流的“做派”易形成程式化及板结等毛病,范先生一手伸向传统,一手伸向生活,强调笔墨的性情。他所追求的笔墨(线条)已不满足于传统意义上“以书入画”,而是更趋于“当其下手风雨快,笔所未到气已吞”的表达,张扬着纵横潇洒的江南才子风范,不愧为当代山水“写派”的旗手。

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 范扬的写生作品

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 范扬的写生作品

 

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 朱新建

第六家:“脂粉美人”的造物者,江苏国画院的朱新建先生。在当今中国画坛,像朱新建公然声称以“快活”为自己的艺术原则的画家恐怕绝无仅有,这也注定了他备受争议。朱先生的智慧在于他悟透了所谓“艺术”这个东西。“为自己画着玩的”、“自己能画得快活”才算是画画本有的目的。而许多人画了一辈子画都没弄明白这个道理。朱先生的“脂粉美人”的造型总是“歪歪斜斜”、“松松垮垮”的。从头到脚、从里到外都透着一股随心所欲的稚拙。只图痛快,不屑于“似”。朱新建的线条功夫被誉为“打遍天下无敌手”,在美术界常有人念叨“南京有个朱新建”。

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 朱新建的《美人图》

 


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张  捷

第七家:“精神水墨”的拓荒者,浙江画院的张捷先生。张捷的绘画将传统中较为“框整”的结构模式进行解构,在线条的技术层面上以“积点成线”的方式表达,追求拙朴、自然的点线组合,呈现浑厚华滋的意境。他的创造性在于宿墨的透明性和笔线的柔和性的天衣无缝的嫁接。张捷的山水画于“不经意”处见功夫,平淡中见天真,简约中见深远。所谓“大味必淡”之哲学妙理,在其画里蕴藉,犹如品茶,非知其道者,孰能论其纯正。张捷是渐修和顿悟的完美统一者。

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 张捷的山水

 

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霍春阳

第八家:“感应生命”的领悟者,天津美术学院的霍春阳先生。在霍先生的画中,一般意义上的标识、知识、记志等方面的干扰被降到很低的程度,那些学问、修养、情感等方面的卖弄与夸张也难觅足迹。他只用极通俗的题材来作为艺术的载体,紧紧抓住了“笔墨”这一语系,深入到了“体悟”这一文化中特有的认识境界;他选择了一种静、虚的哲学精神,将单纯化成了一种绘画的气象表现出来,正如他自己所说:地球、太阳没有爱憎的博爱情怀,只有无情却永恒的至高境界。好艺术不是激荡情绪的,而是一种不动容的沉静,净化心灵,无求无期”。

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  霍春阳的《兰花》

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 霍春阳的《墨竹》


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