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翟洪域

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日志

 
 

李苦禅 翟洪域  

2010-05-15 14:42:49|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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翟洪域漫谈画家书法之李苦禅

江苏省涟水县人才小区14号楼二单元201室   翟洪域  联系电话15952369417    邮编223400

李苦禅(18898——1983)是我国当代著名的写意花鸟画家,影响很大可以算一位名家,有人称他是大师,我觉得有点勉强,他和齐白石、黄宾虹、傅抱石、李可染等大师的艺术水准相比似乎还是有一定差距。但是,他在大写意花鸟画领域还是有所建树的,一般画家还是很难与他相比的,所以,我今天写了他,因为我写的都是很有成就的名家或大师。

我还是很崇敬李苦禅的,李苦禅身上有许多高尚的品德在今天艺术家身上已很难见到。首先,李苦禅为艺术有献身精神,在艺术道路上,真可谓不惧艰难困苦百折不挠,历经凄风苦雨而痴心不改。其次,他处处以高标准要求自己的做人,如正直不阿、乐于助人、热爱祖国、坦诚待人等。

李苦禅1899年出生在山东省高唐县的一个农民家庭。穷人家的孩子读书是很难的,往往被生活所迫,处处艰难。李苦禅在聊城二中读书时,功课很好,受到班上一帮富家子弟的妒忌,当众嘲笑他衣衫破旧。李苦禅年少有才当即回敬了他们两首诗“纨绔子弟富而骄,华服彰身自觉荣。俯视一切呈狂妄,金玉其外腹中空。”“丈夫自有凌云志,不与俗子较短长。仕子任重而道远,无暇羡人文绣裳。”就从这两首诗,可以看出两点,一是李苦禅有志气,目标远大,二是李苦禅气度宏厚不与这些富家子弟计较。

1922年李苦禅考取了国立北京美术学校西画系。所以,李苦禅是有西画功底的,李苦禅读书时很辛苦的,他白天上学,晚上拉人力车,挣钱作为生活费和学费,生活非常清苦,他学习宋朝的范仲淹,每天熬粥一锅,冷却后划成三分,每顿只吃一份。

1930年夏,31岁李苦禅应林风眠之聘,赴杭州艺专任国画教授,李苦禅得以和现代著名的花鸟画大师潘天寿在一起共事两人经常互相切磋画艺。李苦禅后来的画风有时近潘,有时近齐,跟这段经历应该是有关系的。还有,李苦禅这段时间经常到西子湖畔去写生,画一些鱼鹰、鹭鸶、翠鸟、这些南方常见的水鸟。后来,李苦禅常以这些题材入画,应该和这段经历也是分不开的。

李苦禅这人很乐于助人,当时的杭州艺专教授工资丰厚,每月有300大洋,李苦禅一下有这么多钱,他就经常帮助穷苦的学生,后来的台湾故宫博物院副院长、著名美术评论家、鉴赏家李霖灿就得到李苦禅的帮助:李苦禅不声不响的帮他交了学费。

但李苦禅在杭州艺专四年后,也就是1934年,因支持学生的爱国运动被辞退,失去了丰厚的经济收入,李苦禅这类人都是为了追求自己的精神理想而不顾个人得失的。

李苦禅精武术。拳术、器械都有所造诣,一般几个大汉近他身不得。抗战时期李苦禅在沦陷的北京,辞去一切日伪供职,坚决不与日本人合作,还秘密参与地下抗战活动,一次被叛徒出卖,遭到日军抓捕,抓捕中李苦禅凭借高超的武功一连击倒两个汉奸,但因鬼子人多,最终被捕,在被拷打过程中,他运力挣断铁链,鬼子大惊。后因无真凭实据只好把李苦禅放出。

李苦禅性豪侠,一日,见一卖艺的在街头卖艺,因武功平平,观众给钱很少,李苦禅见状,从家中拿出双刀,上场舞了一番,顿时掌声阵阵,钱如雨点般落入场中,而所得钱都给了卖艺人。可此时李苦禅家中妻子正等着米下锅。

李苦禅经常教育儿子说:“人,必先有人格,尔后才有画格;人无品格,下笔无方。秦桧并非无才,他书法相当不错,只因人格恶劣,遂令百代世人切齿痛恨,见其手迹无不撕碎如厕或立时焚之。”“干艺术是苦事,喜欢养尊处优不行。古来多少有成就的文化人都是穷出身,怕苦,是不出来的。”

1923年,24岁的李苦禅贸然来到齐白石家,一见白石老人就说:“我爱您的画,想拜您为师,不知能不能收我?现在我是个穷学生,也没什么见面礼孝敬您,等将来做了事在好好孝敬您老人家吧!”齐白石见这位穷学生率真、质朴,当即答应了。李苦禅激动地倒头便拜,李苦禅的性格由此可见一斑。李苦禅得以拜齐白石为师,齐白石没有收这位穷弟子的学费,有时还资助李苦禅颜料,留他在家中吃饭。李苦禅很器重这位弟子,曾说“余门下弟子数百人,人也学吾手,英也夺吾心,英也过吾,英也无敌。来日英若不享大名,天地间无鬼神矣!”(英,指的是李苦禅,因为李苦禅原名李英。)还曾在李苦禅的画上题句:“雪个先生无此起纵,白石老人无此肝胆。”

李苦禅随齐白石学画几十年,也主要画花鸟,李苦禅的画风、取材和齐白石不同。相同的是都以金石笔法入画,都属于写意画风。齐白石擅长画虾蟹、草虫,李苦禅则避开这些题材,他主攻一些大型禽鸟,如鹰、鹭鸶、鸬鹚。他的鹰画的的极有特色,他的鹰进行了艺术的主观改造,为了表现鹰的雄姿,他着力改造了鹰嘴,他把鹰嘴画成方形,而且夸大,鹰眼也画成方形,鹰抓巨大方折,这样他画出的鹰雄姿英发,很有气势。李苦禅对八大山人研究的多,学的也多,他的墨法章法多学习八大山人,在加上他的书法功底很好,所以说李苦禅的笔墨功夫很过硬,他的画有画外之感,不尽之意,让人觉得画外有画。李苦禅的画总的来说气势酣畅、奔放淋漓、雄强有力。但是,李苦禅的画用笔过于直率粗放而且方笔太多,所以,他的画缺少一些文气和蕴藉。中国画讲究疏密、粗细、方圆、黑白、放收这些矛盾在画中合理运用,如吴昌硕篆书学石鼓文以圆笔为主,但吴因学过方笔一类的魏碑,所以,他笔下的线条圆中寓方。齐白石篆书是学方笔一类,但齐的线条能方中寓圆。吴和齐的笔法都方中寓圆、圆中寓方,放中有收、收中有放,所以,吴和齐的画就十分耐看,有内涵,每一根线条都能让你看半天。这样的画才算是大师的画,李苦禅的画远没有他们的画耐看,韵味也不足,所以称他为大师,还是很勉强。李苦禅的画风如果说受书法影响,主要是魏碑,李苦禅练习魏碑最多,所以,说他画中方折、粗率的用笔多。吴、齐则魏碑、篆书都能,潘天寿还精于隶书,所以他们笔下的线条比李苦禅高明多了,内涵丰富多了。当然,李苦禅的书法比一般画家强多了,当代书画家中,也极少有人能与他相比,只是比吴、齐、黄、潘这些大师逊色些。李苦禅对书法还是十分重视的,他也知道书法对国画的重要性,所以他一生都在练习书法,从没中断,据说他在去世前6小时还在临写颜真卿的《画赞帖》。李苦禅还有句名言“书至画为高度,画至书为极则。”可见,他对书与画之间关系的认识十分深刻。他的书法主要取法北魏碑刻和章草,所以他的书法方笔居多,且点画短促。因为他对北魏碑刻和章草的学习深入又能将章草和魏碑笔法进行巧妙自然的融合,所以他的书法古厚大气、体势飞动,下笔有力度,笔笔或如古藤、或如坠石,绝无扭捏之态。魏碑和章草都是以厚重的质感取胜,以拙取胜,却少一些文气和巧气,所以他的字不能做到拙中藏巧,他的书法不足之处和他的画一样,缺少些文气和内涵,用笔过于方硬和粗率,还没有达到化境。他书法和绘画风格的过于直率过于放纵,和他的性格很有关系,李苦禅就是这样的人,什么样的人就有什么样的画风,为人直率是好事,而画和书法过于直白就会缺少些内涵的东西。但李苦禅能做到书风独特,且也达到相当的高度,还是值得充分肯定的。以李苦禅的书法和绘画水平,他可以当之无愧的称为现代名家。

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