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翟洪域

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蒲华 翟洪域 我刚发表的文章 青少年书法报 11月9日 2版  

2010-11-12 19:13:55|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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让我们了解大师人生,走进大师的心灵,品味大师精湛深邃的书画艺术。(本文解读“屋漏痕”笔法)

 

         襟怀洒落逾恒人——蒲华书法

江苏省涟水县人才小区14号楼二单元201室翟洪域联系电话:15952369417邮编:8223400

公元2000年嘉兴建立了蒲华美术馆,建筑面积1956平方米,用来纪念清末的海派著名画家蒲华,使得这位艺术大家精神文明之光在这里得以栖息,今人没有忘记他。   

如今,蒲华的书画作品倍受市场青睐。2005年,西泠印社举行拍买中国书画,蒲华的山水四条屏以400万元成交,使得这位画家的艺术价值在当今得以体现,今天的市场没有忘记他。

而蒲华的一生却是充满坎坷艰辛,极少享福、极少风光,极少得意,极少得志。说句实话我写了古代十几位画家,我写到蒲华心情是比较沉重的,因蒲华   翟洪域   我刚发表的文章    青少年书法报   11月9日  2版 - 翟洪域漫谈画家书法系列 - jslshw82613304 的博客为别的画家虽然也大多一生坎坷或有不幸,但大多还是有一些或辉煌或得意的时光,蒲华几乎没有。行书古文-蒲华-汉字遗墨:名人书法、信札专场-2010年夏季大型艺术品拍卖会-中国收藏网

蒲华(1832—1911),原名成,字作英,又字卓英、竹云、竹英,号胥山野史、种竹道人,嘉兴人。与任颐、吴昌硕、虚谷同为清末海上画派先驱。父辈在嘉兴城内卖饺子为业,家境贫寒。幼年由外祖父教读,数年之间即能文。后从师林雪岩,习八股帖括之学。清咸丰三年(1853)秀才。因家贫无钱继续读书求取功名,遂钟情于艺事,不图仕进。性喜交游,与吴世晋等创立鸳湖诗社,联吟唱和,放浪形骸。妻缪昙(又名晓花)亦善书画,夫妻情深。清同治二年(1863)秋,缪昙病故,遗一女。蒲华丧妻后,即离家出走,游历宁波、台州,一度在太平(温岭)、海门等县作幕僚,因不善官场应酬,自行弃职。此后寄居寺庙,卖画为生,并以诗文会友,结交当地文人、书画家,创作了许多书画作品。光绪十年结识吴昌硕,引为知音,相交达数十年之久。蒲华的艺术个性和艺术见解,对吴昌硕影响颇大。光绪七年(1881)春去日本,夏归国,其作品名噪日本画坛。并绘《海天长啸图》、《海天旭日图》以记此行。光绪二十年冬定居上海,结束浪迹江湖、寄食友朋的生涯。寓所在登瀛里(今上海市汉口路与西藏路之间),因左右是妓院,高标自榜其居为不染庐。又因近邻有外国人墓地,曾戏书春联曰:“老骥伏枥,洋鬼比邻”。室名九琴十研斋,藏有古琴佳砚。宣统元年(1909),上海书画界同人创设书画善会,列名发起人之一。宣统三年夏,蒲华于醉眠中因假牙脱落,梗塞气闭而死。身后萧条,吴昌硕、何熙伯等为其料理丧事,归葬嘉兴。吴昌硕为之书写《蒲君墓志铭》。

如果说蒲华有美好的时光,那就是和自己心爱的妻子在一起,虽美好,却太短暂,只有十年。蒲华的妻子名叫缪昙,那时的女子读书识字的极少,而缪昙却是一位下笔成文的才女,蒲华以贫贱之家能娶得这样一位才女,想也是蒲华一生幸福的事。蒲华   翟洪域   我刚发表的文章    青少年书法报   11月9日  2版 - 翟洪域漫谈画家书法系列 - jslshw82613304 的博客蒲华有年年出游的习惯,27岁那年,蒲华出游归来,娇妻撒娇,绘桃花题诗以讽。诗云“本来我是画家儿,煆粉调脂擅一时;不绣鸳鸯常弄笔,桃花无语笑人痴。怕牵画孽举毫难,绝世丰姿动艳观。镜影只应鸾自惜,东风拂面昼生寒。”蒲华本是是才子,写诗作赋是寻常事,即刻和诗一首“新愁莫罄托莺儿,桃叶桃根晓渡时。恍见隔江春色好,几多绮语了情痴。画欲超群亦甚难,生绡香艳醉中观。青衫红雨春人梦,深感年年旅食寒。” 这样的日子虽是清苦,夫妻能唱和吟诗,相亲相爱,也应是蜜一样的甜。可惜,在蒲华31岁时爱妻病逝,蒲华十分悲痛,后来终生未娶。

谈到海派画家就不能不谈到蒲华,蒲华是“后海派”画家阵营中的中坚力量。人们习惯上把蒲华和任伯年、虚谷、吴昌硕称为“海派四家”,但因为当时“后海派”的画坛领袖吴昌硕太强大,使得蒲华总是在吴的光环笼罩之下,终生未能显其光华。蒲华也是书画都取得很高成就的大画家,那为什么生前总得不到人们足够的重视呢,原因固然是多方面的这里有个重要原因就是蒲华多是孤军作战,而吴昌硕不同,吴门生众多,如王震、潘天寿、诸乐三、赵云壑、王个移等都是他的弟子,而这些门人的成就和不忘师恩的品质为吴生前生后的影响都起到巨大的作用。

当时的上海经济繁荣,多富商巨贾,人们喜欢绘画的题材吉祥喜庆,喜欢画面的色彩艳丽,尤其喜欢花鸟画,当时人所谓“金头银花卉,要讨饭画山水。”所以,蒲华的画题材以花鸟为主,也作山水。蒲华的画学陈淳、徐渭、八大山人、石涛、又和吴昌硕等人相互影响,最终蒲华的画用笔奔放淋漓,参以篆隶笔法富有金石味,他的画看上去洒脱、大气、浑厚、清新;由其善于用墨,墨色变化丰富、自然、不俗;其用色大胆,清新艳丽,但绝不俗气,这是他的过人之处,一般人,着色艳丽易落入俗气,而蒲华却能做到艳而不俗,这得益于他深厚的文学修养和过人的悟性。蒲华特别善于画竹,他画得竹,淋漓大气,用墨厚重而富有变化,吴昌硕曾称赞蒲华画竹:“墨沉淋漓,竹叶如掌,萧萧飒飒,如疾风振林,听之有声,思之成咏,其襟怀之洒落逾恒人也!”但是蒲华有些率意之作,墨色邋遢不够精美, 这主要是应为蒲华作画太多,太随意,心情好时,人为其出酒钱他就给人作画,或是给他一支雪茄他就为人作画,甚至画瘾来时见纸就画,还随意送与他人,这使他的画流传过多,得来也容易,也影响他画的质量和价格。齐白石就不像他,齐的画绝不轻易送人,即使亲朋好友他也不轻易送,在画上多写一个字,还要求买画人加钱。太容易得到人们就不会太珍视,这也是影响蒲华当时画价的一个原因。

下面谈谈蒲华的书法。现代书法大家王遽常曽取苏轼诗句减字论蒲华书法成就:“蒲华书法学颜真卿,又取东坡之率意洒脱之趣。行草书圆劲丰厚,洒脱自然。每个字,看去横不平,竖不直,似随意而漫不经心为之,但通篇整体效果极好,呈现一种天真之憨态。”这里提到蒲华的书法曾学过苏东坡,蒲华早年的书法很少见到,偶见到他早年画作的题字的行书体确有些苏字的味道但不太浓,倒仿佛是从颜真卿的《多宝塔碑》中化出。但蒲华晚年的字,已没有苏子的踪影,颜字的“屋漏痕”式的用笔真是被他确确实实的继承了。“屋漏痕”这种笔法传说是由唐代大书家颜真卿悟得。 唐大历七年(772年)九月,颜真卿与释怀素在洛阳讨论笔法,陆羽作了如是记录:怀素与邬彤为兄弟,常从彤受笔法。彤曰:“张长史私谓彤曰;‘孤蓬自振,惊沙坐飞,余自是得奇怪。’草圣尽于此矣。”颜真卿曰:“师亦有自得乎?”素曰:“吾观夏云多奇峰,辄常师之,其痛快处如飞鸟出林,惊蛇入草。又遇坼壁之路,一一自然。”真卿曰:“何如屋漏痕?”素起,握公手曰:“得之矣”。这里颜真卿提出了“屋漏痕”笔法,后人理解不一。这里有一点要注意,这里的“屋漏痕”是指雨水漏在土墙上,现今这样的土墙房子已很难见到,我住过这样的土墙屋,也见过“屋漏痕”,窃以为颜鲁公的意为:用笔要藏锋入纸、起笔圆劲、逆锋行笔、行笔时不可轻滑而过,因为雨水在土墙上必是圆浑而下、并略有左右摆动缓缓而下,对照颜真卿的《祭侄文稿》确是此笔法。蒲华晚年书法用的也是此笔法,但蒲华的笔画更长、行笔时摆动厉害,真所谓“横不平,竖不直”,但蒲华的笔画更具金石味。有一点需要指出,在当时碑学盛行的时代,蒲华洒脱流利的以帖学味为主的行草书是独具时代意义的。

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