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翟洪域

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日志

 
 

金农、翟洪域  

2009-12-04 17:46:53|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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翟洪域漫谈画家书法之五——金农

此文已发表于2009年《青少年书法报》

江苏省涟水县人才小区14号楼2单元201室翟洪域联系电话15952369417

清代画家中清中期的“扬州八怪”的名气很大,“扬州八怪”中又以郑板桥的名气最大,启功先生曾经说过一句话:“当今之中国,不知道王羲之有之,不知道郑板桥恐怕没有。”而就书画的艺术水平而论则首推金农,所以人们往往会把金农誉为“扬州八怪”之首。

金农的书画艺术在当今是受到肯定和推崇的,2006年8月在上海道明“古代书画”拍卖专场中,金农的一幅《丝纶图》拍得528万元高价,夺得全场之魁。

金农、翟洪域 - 翟洪域漫谈画家书法系列 - jslshw82613304 的博客       赵本山的小品《卖拐》一出令“忽悠”一词成为当今社会的流行词。金农作为一位学养深厚心性淡然的书画家,在数百年前的一次宴会上,也曾“忽悠”他人一回,事情是这样的。

金农晩年在扬州卖画。有一次,一位盐商在平山堂设宴请客,金农因才名最高,被尊为上座。席间有人提议玩诗句助兴。游戏规则是这样:出题者在一句诗中任选两字,应答者需念完全句。如出题“春绿”,可答为“春风又绿江南岸”则算答的成功,否则罚酒。

当出“飞红”两字时,正好轮到盐商作答。盐商苦思不得诗句,只好胡诌一句“柳絮飞来片片红”。众人一听皆认为其胡诌,欲罚其饮酒。金农这时却淡然一笑说:“这句引得极好,此乃元人《咏平山堂诗》中的一句,只是大家没听说过而已,全诗为‘廿四桥边廿四风,凭栏犹忆旧江东。夕阳返照桃花渡,柳絮飞来片片红。’”大伙听罢连连点头,叹服金农的博闻强记,那位盐商也自然免除了罚酒。不过,这首诗压根就不是什么元人诗,纯是金农杜撰出来忽悠大家的。那位盐商为了答谢金农为自己解围,“越日以千金馈之。”

谈到大器晚成的画家,人们往往会想到现代著名的两位国画大师吴昌硕和齐白石。吴昌硕自称三十学诗四十学画,齐白石曾言廿七华始有师,从这里可以看出他们学画都很晩,都不是童子功。而且,他们都到了六十岁前后画艺始逐渐成熟。金农学画就更晩了,50岁始学画,先学画竹,后画马,在画佛像和梅花······但金农作画一出手就不俗,人们称其“涉笔即古,脱尽画家之习。”这得力于他深厚的学养和丰富的生活阅历。金农生活在钱塘江畔的小康之家,二十几岁是就以诗名闻乡里,经常以诗会友。后来成为著名篆刻家“西泠八家”之一的丁敬,就是他的文友之一。二十岁时,他曾渡江至萧山,拜见当时的著名学者毛奇龄,当时毛奇龄已是八十四岁高龄,读了金农的诗赞赏不已。第二年金农又到苏州拜当时著名的学者何焯为师学习诗文,历时两年。这两年,金农不仅向师傅学习了诗文,还阅读了大量老师家的藏书。

金农不仅年少时即好学,还一生好游历。他在一则画竹的题记中说:“冬心先生出游四十年老且倦矣。四十年之中,渡扬子,过淮阴,历齐、鲁、燕、赵而观帝京。自帝京趋嵩、洛,之晋,之秦、之余粤,之闽,达彭蠡,遵鄂渚,泛衡湘,离江间。车之轮,舟之楫,有时宴坐一室,泊如也。傔人从者或三四人或六七人,各治其事。泓颖取资,抑何多焉。”在那交通仅凭车马、舟楫、双腿的年代能走过这么多的地方确实非常不易,想必是历尽千辛万苦。我想金农的游历不仅是为了游山玩水,更是为了访古探幽,寻师会友。

先贤常说,诗之功夫在诗外,画之功夫在画外,要作好诗文、书画,需读万卷书,行万里路。金农是真正做到了:读万卷书,行万里路。

金农还通外语,他通的既不是英语,也不是日语,他通的是梵语,这是古代印度的标准用语,金农的别好,苏伐罗吉苏伐罗即是梵语。金庸小说中的武功秘籍往往是梵语书写,常人不识。

金农(1687—1764),字寿门,号冬心先生,别号很多,有金吉金,又作苏伐罗吉苏伐罗,(苏伐罗,梵语“金”的译音)|昔耶居士、百二砚田富翁、心出家庵粥饭僧等。浙江钱塘(今杭州市)人,久居扬州,平生未做官。性好游历,“足迹遍天下”。他嗜奇好学,工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴别。书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,时称“漆书”。他收藏的金石文字多至千卷。乾隆元年(公元1736年),荐举“博学鸿词科”不就。53岁后才工画。其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品。初画竹,继画马,画佛像,画梅更独具一格为“扬州八怪”之一。著述有《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书。

清朝中期以四王(即王时敏、王鉴、王翚、王原祁)的画为正统,为主流。他们的画以摹古为主,恪守古法。风格表现为:精整秀丽、繁复细润。这种画风以今人的眼光来看显得保守、 因袭、空洞,无生气。但在当时却是占统治地位的,“扬州八怪”的画却以张扬个性,直抒胸意,追求独创为尚,所以,他们的画和主流画风一对照便显得不入潮流,给人感觉太怪了。扬州八怪的画怪,金农的画更怪,金农的画怪,他的字更怪,他的字面貌独特,稚拙可爱让人过目难忘。

金农的书法就书体而论主要是行楷和隶体,金农统称为“漆书”。

金农的行楷显然是学习了北魏碑刻中方笔一类。颇类《郑长猷造像》、《爨宝子》。其用笔粗短,多横细竖粗结体紧凑,字的体势稍侧斜。他写的行楷线条的轻重变化不大,转折方硬。因为他的行楷多取法于碑,所以点画颇有质感,很是古厚。

金农的隶书早年以继承为主,用笔方圆俱备,线条既凝重又灵动,结体方正,长横还略有蚕头雁尾的特色。面貌主要类似《汉乙瑛碑》和《汉西岳华山庙碑》,但已有自家面貌。这类隶书可谓是“小变汉人法”(蒋宝龄《墨林今话》中语)。金农五十岁后,他从三国时期东吴的《天发神谶》和《国山》两碑中得到启发,别出心裁的用《天发神谶》碑中的笔法来写隶书,另外他还借鉴了梵文的书写特点,最终他的隶书把方笔发挥到了极至,他的字几乎无一笔是圆笔,连转折处也纯用方笔,横书粗细变化不大,字形或方、或长、或扁。

金农的书法风格一是“奇”,奇的是古今难觅类似面貌;二是“古”,古的是一笔一画皆有古意。金农的书法之所以奇,之所以古,是因为他的人奇,他的人古,奇的独出心裁,古的颇类古贤。他的人奇,人古,字自然亦奇亦古。

金农的成功,在于他读万卷书,行万里路;在于他数十年对书画的孜孜不倦的追求;更在于他追求“独诣”的信念。金农有言:“先民有言:同能不如独诣。又曰:众毁不如独赏。独诣可求于己,独赏罕逢其人。”

金农成功的核心在于“独诣”。   

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